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60余件張大千作品將亮相保利春拍
來(lái)源 ： 雅昌藝術(shù)網(wǎng)專(zhuān)稿
張大千 《敦煌仕女》79x33cm RMB 800,000-1,200,000
據(jù)保利方面透露，北京保利09春季拍賣(mài)會(huì)將推出“紀(jì)念張大千誕辰110周年”專(zhuān)題。
專(zhuān)場(chǎng)作品以1949年前張大千在大陸時(shí)期作品為主，有其臨摹石濤、石溪、徐渭、任伯年、惲南田、張大風(fēng)、董其昌及宋元諸家作品，包含他各時(shí)期風(fēng)格流變之佳作，以及他與其他知名畫(huà)家合作作品及其各式臨古書(shū)法若干。
該部分作品共計(jì)60余件，從歐美、日本、新加坡、印尼、臺(tái)灣等地30多位資深藏家手中征得。在張大千誕辰110周年之際為藏家集中收藏和鑒賞提供平臺(tái)。
以下為部分精品賞析：
《峒關(guān)蒲雪》185x47cm RMB 3,800,000-4,800,000
張大千 《峒關(guān)蒲雪》
此幅為張大千上個(gè)世紀(jì)四十年代的作品，在此期間他精研古典，其傳統(tǒng)山水的技法更臻于成熟，尤其是對(duì)于“沒(méi)骨山水”的臨習(xí)，大大拓展了他的技法空間，此幅山水即以“沒(méi)骨法”為之。沒(méi)骨山水相傳為張僧繇所創(chuàng)，唐代楊升擅之，并有《峒關(guān)蒲雪》傳世，董其昌曾屢臨之，張大千版的《峒關(guān)蒲雪》則更多了一層實(shí)驗(yàn)的色彩。此畫(huà)為二段式構(gòu)圖，近景與遠(yuǎn)景的島嶼頗有海上仙山的虛靜之氣，構(gòu)圖疏朗開(kāi)闊，大片空白，不勾一絲水紋的水面留下一個(gè)詩(shī)意的想象空間，青綠設(shè)色的山巒筆法精致細(xì)膩，雖色彩艷麗，卻傳達(dá)出幽深淡遠(yuǎn)的意境。沒(méi)骨設(shè)色的技法于張大千有重要意義，他以此法結(jié)合傳統(tǒng)潑墨法及敦煌重彩，才引發(fā)其晚年之變法，此作可見(jiàn)端倪。
《登高思云暖》1949年作 28x87x2cm RMB 700,000-900,000
張大千 《登高思云暖》
此扇無(wú)上款，蓋為大千為自己所繪，以備將至的夏日消暑之用，所繪題材為秋景，故而敷色以淺絳為主。畫(huà)中山水重巒疊嶂，層層推遠(yuǎn)以致無(wú)垠的空間，近處松林茅舍，中景高士行旅，運(yùn)處云山霧罩，這幅心賞之作筆墨靈動(dòng)有致，尤其是不厭其煩的層層皴染，焦墨渴筆的精心勾勒，酣暢淋漓的墨色運(yùn)用，營(yíng)造出一個(gè)幽深淡遠(yuǎn)的詩(shī)意環(huán)境，頗具禪意，令人心向往之。大千山水得益于對(duì)石溪、石濤的臨習(xí)，此畫(huà)中可見(jiàn)這種筆法的承傳關(guān)系，亦在題跋中讀出大千對(duì)二師的尊重和仰慕。“白禿”為清初四僧之一髡殘，大千擬其筆法，足見(jiàn)其博采眾長(zhǎng)，為己所用之功。
《木葉含風(fēng)》1947年作 110x51cm RMB 700,000-800,000
張大千 《木葉含風(fēng)》
此幅是張大千在摹古中自立面目的代表作，從畫(huà)中可以看出他對(duì)于董巨派山水的仰慕和敬意。上個(gè)世紀(jì)四十年代末，在蜀中居住的張大千陸續(xù)收藏了一批傳統(tǒng)名畫(huà)，其中董巨派山水佳作尤多，他花費(fèi)大量功夫臨摹，達(dá)到幾可亂真的程度，因此他這一時(shí)期的寫(xiě)景山水都明顯得受到董巨派的影響。諸如此畫(huà)的高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，山巒的斧劈皴、點(diǎn)苔法，皆可意會(huì)巨然山水的味道，但近景的水田、坡渚、屋宇的畫(huà)法又與古有別，這是張大千結(jié)合蜀中山水，又融匯古意的一件佳作。
《仕女圖 》1945年作 76x37cm RMB 350,000-450,000
張大千 《蕉葉仕女》
張大千的人物畫(huà)自上個(gè)世紀(jì)四十年代進(jìn)入全盛高峰期，此幅即為當(dāng)時(shí)所作。經(jīng)歷過(guò)敦煌壁畫(huà)的熏陶與臨摹，他的人物畫(huà)功力大有增進(jìn)，風(fēng)格亦脫于從前，更加華麗，也更加細(xì)致，諸如此作的仕女，無(wú)論從造型還是服飾，俱十分考究、寫(xiě)實(shí)，線條柔韌細(xì)勁，色彩搭配巧妙，于沖突中取得和諧，蕉葉的畫(huà)法極富裝飾性，與仕女相映成趣。
《白荷》 1948年作 133x66cm RMB 1,200,000-1,800,000
張大千 《白荷》
張大千欣賞荷花，就像欣賞美人一樣，能夠端詳出那種不易察覺(jué)的幽韻，此幅白荷即是如此。畫(huà)面以率意的大寫(xiě)意手法寫(xiě)荷葉，濕潤(rùn)而舒展的荷葉占去三分之二的空間，荷花從葉片上探出，花瓣僅以墨筆勾勒，柔美而富有韻致的線條極顯其清雅之態(tài)，再加之大片墨葉的烘托，如同托舉出一個(gè)不施脂粉的絕世美人。
《溪山策杖圖》 1963年作 96x61cm RMB 450,000-550,000
張大千 《溪山策杖圖》
此作的畫(huà)面效果薄而透明，近似水彩畫(huà)，與張大千的傳統(tǒng)山水面貌多有不同，應(yīng)與他上個(gè)世紀(jì)六十年代的繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)有關(guān)。本幅作時(shí)，大千正在探索一種獨(dú)特的潑墨潑彩法，此作可以看到他這一時(shí)期的畫(huà)風(fēng)變化。畫(huà)中依舊是高士行旅的題材，但是構(gòu)圖更為簡(jiǎn)率，體現(xiàn)了更多的主觀性，山巒以濕潤(rùn)的墨色染成，僅有幾筆皴擦，外輪廓甚至與背景的天空融為一體，這種重視畫(huà)面的整體感和速度感，而不甚追求細(xì)節(jié)的畫(huà)法是他后期繪畫(huà)的典型特色。
